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我个人认为，吴玉生老师的《硬笔行书红楼梦诗词》代表当代硬笔行书最高水平当之无愧。到现在为至，我不没有看到哪一位硬笔书法大家能够超越吴老师的硬笔行书水平。至于达到了这个水平，应该还有。这本《硬笔行书红楼梦诗词》字帖，选取了传统的拓字排版方式，用黑颜色作为底色，这就更突出了字的神彩。再加上吴老师的字非常出色，黑白的明显反差，让人看了十分醒目，也耳目一新。
观看吴玉生老师这本硬笔行书字帖，给我的感受是很深的。当时第一眼看到时是让我很震惊的，认为不可能写出来这么好的行书竟然让我看到了。想想自己写的字，感到功夫还是没有用到家，差的太远了。后来又让看到他行书的练习过程和总结出来的硬笔行书六大技巧，更是让我顿开茅塞，有了很大的启发和教益。吴老师的硬笔行楷被遴选为国家语委汉字手写行楷课题规范字形，看他书写的字形既规范，又容易上手，真是学习硬笔书法的优秀范本。经过段时间的学习和练习，我对吴老师的6大行书书写技巧有了更深入的认识。变长为短，缩短行笔量度。写行书时，主要体现在快捷和简便上。就是书写速度比楷书提高了很多，为了提高书写速度，有些笔画就缩短了，这是很自然的事。这样的总结是很对的，也让我们了解写字在行笔速度上的一个有效的对应关系。就是快就要简。不单在笔画上要减少，在笔画的长度上也要减少，这就抓住了行笔速度的一个关键问题。变慢为快，调整书写笔顺。为了写的快速，走捷径是必然的。在书定的顺序上，行书也比楷书在笔顺上也有了变化。它不在按楷书那样规范地去书写，那笔先写那笔后写，已经打破了规矩，而是服从于简便快速这一总要求。比如说，按楷书规则，本来要先写竖，而在行书上，却要先写横了。就如有的书法在字的结构安排一样。有些字偏旁是左右结构，为了艺术性和新奇的需要，改为了上下结构等变形处理。如王羲之写的“鹅”本来是左右结构，王羲之写出来上下结构的字，有人感到这样在书法上的表现既新奇又好看。改变笔顺也是这个道理。变大为小，改变笔画造型。行书的字形，多以圆小为主，这也是为了写的提高速度。增加了行笔的速度，必然是要把形态缩小。一般我们在写楷书时，横竖撇捺等笔画是要写到位的，每一笔都有一定的固定位置。而到了行书的规则上，为了减少书写时间提高速度，就“删繁就简”了。本来的一横，可以用一点来代替，一捺就可以用一点来代替。实际上，这也适合行书的笔画特点，就是字形多姿多彩，变化丰富，跳动灵活。至于变直为弧、减少方折顿挫，变多为少、连写相邻笔画，变繁为简、引用草书写法。这些也都是为了提高书写速度。
这些对行书书写技法的总结，很好的解决了行书的速度问题，也让以后的练习者在书法实践在有了很了的遵循。再一点我感到，吴老师的行书在神采上表达的非常到位，这也是他的行书高于其他书家的一个重要方面。把字写精神了，也是古人的一惯要求，这就是说的“神采为上”。