1. 建盏化学釉
1、胎土泥料的挑选与解决
由宋代建盏碎片的胎土与水吉附近泥料的有机化学成分看来，当代油滴建盏的泥料能够由黄泥巴、黄泥组成。黄泥出示胎土必需的化合物，在复原标准下能能够产生建窑的“铁胎”。黄泥巴，具备高岭土特性，称之为“深圳南山高岭土”，能够提升胎土的耐热性能，避免 坯体产生形变、出泡等加工工艺缺点。二者的积分控制在5:5周边，依据常用油滴瓷釉、烧制温度及其烧制实际效果的追求完美，能够在这里占比周边开展适度的调节。此外，在泥料挑选还可以加上田泥，取代一部分黄泥巴，能够更改油滴花纹的展现实际效果。
泥料在山顶挖运回去后，应开展清洗，除去大颗粒物的石英沙及其别的残渣，随后筛粉，不锈钢筛网的适合筛网目数为80目。不锈钢筛网不适合过高，也不适合过低：过高，泥料太细，烧造出去的建盏胎底过度细致，丧失宋代建盏的粗胎韵味;过粗，泥料的方解石颗粒物过大，烧造出去的建盏胎底虽然粗狂了，但口沿过度不光滑，不宜做为平时的喝茶器材，此外也非常容易造成釉面的缺点。
实际上，过虑后的泥料应在置放大半年，开展老旧。老旧后的泥料，即便于拉胚造型设计，也有利于烧制。
2、瓷釉的配置与解决
如上所述的油滴釉烧制基本原理中，含铜量是要時刻留意的。
3、提温与氛围操纵
现阶段，建盏烧造广泛选用便于温度操纵的电窑。在入窑烧造以前，务必保证釉面早已彻底晾干，不然釉层易裂开、掉下来，导致废料。提温速度应当心操纵：23~300℃，100℃/钟头;300~600℃，50℃/钟头(该温度段，处在SiO2结晶变化区段，提温过快，非常容易导致炸胚);600~1200℃，150/钟头(该温度可迅速提温，节约资源及其经济成本)，1200℃~1300℃，20~50℃/钟头上下(依据所配置的釉方及预估烧制实际效果开展调节)。
2. 建盏茶叶末釉
建盏柿红釉很好的，它属于建盏单色釉范畴，与茶叶末釉，乌金釉齐名，是非常不错的釉色，很漂亮。
3. 建盏茶叶末釉茶盏
建盏如果烧坏之后敲碎了，是不可以再利用的因为建盏除了他的胎土以及他的右面，并没有其他的材质了，但是一般这两种材质在烧制完成之后是很难将其彻底分离开的，而且建盏在烧制的过程中都会进入到窑内，用极高的温度的进行烧制，烧制完成之后，不管是胎土也好，还是右面也好，都已经产生了晶体，这种晶体在敲碎之后是无法再次利用的。
4. 茶叶沫釉建盏
建盏边缘褪色，可能是茶垢
原矿釉建盏在1380度高温的熔烧过程中，单质铁会从釉和胎里还原出来，并根据窑内火候的高低和氛围变化，产生出各种不同的花纹，这正是建盏“浑然天成”的原因，所以正宗的建盏不会像色料了一样掉色。
大多数盏友的建盏出现口边掉色、褪色的情况，主要是上面两个原因。当然，如果你不走运，真的买到了假建盏，使用一段时间后确实也可能会被沸水弄得脱色、掉釉。另外，釉面脱落也要考虑是不是自己不小心将建盏磕碰着了。
5. 建盏什么釉
两者的主要区别是制作工艺的不同。釉下彩顾名思义是用颜料在瓷器的胎体上，直接进行装饰绘画，接着再上一层透明的釉，在烧制的时候，直接入窑，并在高温中一次性烧制而成，因为表层有釉的保护，所以可以达到不褪色，表面平滑且花纹不易磨损。
釉中彩是按照釉上彩的装饰方法，将绘画装饰描绘在器物的表面，再通过高温烧制，釉面的软件包化熔融，让颜料渗入釉内，等烧制完冷却后再用釉封层。
6. 建盏 釉面
烧制建窑建盏的铀矿石以石英为主，也有长石，含铁量高，带有少量粘土，淘洗出的矿釉颜色呈红、紫色，属铁钙系结晶釉。在1300度以.上的还原焰中，釉层流动，把铁质拖带成各种形状，冷却后从中析出赤铁矿小晶体，在黑色釉面上形成兔毫样、油滴状等斑纹，成为建盏的特色元素。
7. 建盏 釉色
灰贝——建盏中的灰姑娘，天生丽质却不施粉黛，乍看起来就是平平无奇，细端详才知是璞玉一块，耐人寻味。
看起来朴素的灰贝有着极其严苛的烧成条件，在窑内1200℃左右时呈现灰皮釉色（灰被），黑灰色釉面犹如罩以白色薄纱而得名，所以第一次见到这种色系估计会觉得这不应该是建盏。也被称为灰贝、或影青，因为有的有贝壳的光滑和亚光，灰贝亚光最好看，有的手感如玉，给人眼前一亮的感觉。个有所爱吧都不错
8. 建盏茶绿釉
1、茶洋窑
茶洋窑址距离建窑不过几十公里距离，位于福建省南平市延平区太平镇葫芦山村茶洋，分布于闽江北岸、南福铁路北侧的山岭中。曾出土青瓷、黒釉瓷，器型类别有枕、灯和器座等等。
2、遇林亭
遇林亭窑址是目前保存最完整、规模最大的宋代古窑址之一。窑址位于武夷山市星村镇的遇林亭，紧邻莲花峰，分布面积约六万平方米。
采用匣钵装烧工艺，烧制的瓷器有黒釉、青釉、青白釉，其中黒釉瓷为大宗，胎骨一般呈现出灰褐、灰白、浅灰等颜色，器型有碗、碟、杯等。
3、白马前窑
白马前窑坐落在建阳市麻沙镇大白村，距市区约45千米。窑址分布在建（阳）邵（武）公路两侧山坡，总面积约1.5万平方米，堆积层厚约1-2米。
1982年文物普查中发现，产品以青瓷为主，兼烧部分黑瓷。青瓷类似“珠光青瓷”。
4、中抪窑
5、四都窑
四都窑址位于邵武市水北镇四都村，时代为宋代。
6、大口窑
大口窑，是浦城瓷业历史宝库中的一颗璀璨明珠，位于浦城县水北街镇黄碧村，烧造于北宋中晚期，兴盛于南宋。
7、连坑窑
连坑窑窑址位于埔上乡连坑村北侧官山,座北朝东,堆积范围南北东西各50米,堆积物包含大量支圈窑具和瓷器。
8、半路窑
9、河墩窑
10、渔山窑
9. 建盏 上釉
说起柴烧，常有壶友问“建水紫陶柴烧是不是和建盏一样？，有什么区别？”，这两者之间有一样的共性，但也有很多不同点。
泥土原料：泥为陶器之根本，不同的泥料所呈现的肌理效果是完全不同的。
烧制建盏所使用的，是水吉当地所产、含铁量很高的红棕色粘土（含铁量达7%-10%）；建水当地所产五色土所拼配的建水紫陶紫泥成品泥含铁量高达18%左右，这也是紫陶在窑内氧份不一的情况下出现不同的颜色的原因。
烧制方式：建盏为施釉柴烧，建盏可以说是黑釉瓷的巅峰。从釉色上分析，建盏属于铁系结晶釉；从烧成温度分析，建盏属于高温釉；我们常说的建水紫陶柴烧为无釉裸烧，不上釉不用匣帛罩烧。
烧制温度：建盏一般都是在1300多度的高温下烧制而成，建水紫陶紫泥柴烧温度1160°左右（白泥1250°左右）
表现形式：建盏的胎土和釉料，含铁量高，胎体常呈灰黑色，被称为“铁胎”，最为特别的是，建盏在黑色底釉上，会浮现自然形成的铁系结晶斑，幻化出“可遇不可求”的花纹，建盏的代表釉色斑纹为兔毫盏、油滴、曜变、杂色釉等釉色分类。建盏结晶斑的形态、颜色、分布等，每只都不尽相同，表现形式变化万千。
建水紫陶无釉裸烧追求的是一种本真、古拙、朴实之态，天然形成的釉色与陶坯高温下形成的肌理再加上建水紫陶特有的阴刻阳填工艺，书画与肌理釉色在窑内自然形成的画面美感十分有意境，且多了几分文化气息。
两者共为茶器，建盏主要用于品茗，建水紫陶柴烧各类茶器用具均有烧制，没有好坏，只需根据个人喜好选择，但购买的前提是一样的，一定要有一个“容忍的心态”，要能够欣赏其中的“残缺美”。无论是传统烧制建盏还是建水紫陶柴烧的成品率都比较低，且在窑内会遇到非常多不可控的因素影响品相，正因为完美品少，和独一无二天然形成的效果，这也是柴烧的魅力和迷人之处。
10. 茶末釉建盏
黑色最好。
建窑黑釉盏能在点茶、斗茶盛行的宋代成为最受欢迎的茶碗，并在陶瓷史、科技史上成为黑釉瓷代表，其决定性因素就是它的独特工艺，以及此工艺带来的独特釉色。
建盏的釉色斑纹，由于变化实在太多，古今中外的学者、文人都常给予不同命名方式及分类标准，至今未曾统一。
古陶瓷学家欧阳希君先生将建窑中一次上釉、自然结晶呈色者分为“自然釉”，自然釉之下再按结晶呈色的不同分为几大类；
并将建窑中人工二次上釉的产品，分作“装饰釉”。我们认为这样分类，逻辑较为清楚，也易于理解，故在本文中沿用此划分方式。
以现代分类看，建盏“自然釉”的釉色品种，有兔毫釉、油滴釉、曜变、乌金釉、杂色釉五个大类。